Andrei KOZOVOI
01/09/2000
Consultons maintenant le manuel 2. On retrouve la même vaillance exacerbée dans la description des exploits de la résistance. Pour l’année 1942, quelques informations supplémentaires sur les motivations allemandes dans la conquête du Caucase sont fournies : « l’accès au pétrole caucasien ...
Lire la suiteAndrei KOZOVOI
01/05/2000
Comment les manuels russes parlent du Caucase.
Le tourbillon médiatique centré sur les événements dans le Caucase peut parfois donner l’impression troublante de retrouver de vieux réflexes français de guerre froide, à la différence que l’accusé n’est plus les États-Unis, mais ...
Lire la suiteSophie TOURNON
01/09/1999
Au téléphone, Mikhail Kobakhidzé, réalisateur géorgien, accepte volontiers l’interview, s’excusant même de ne pas être libre plus tôt. Quelques jours plus tard, assis à un café près du parc du Luxembourg, son ton jovial est le même: la rencontre le ...
Lire la suiteAurore CHAIGNEAU*
01/07/1999
Point de vue sur l’art contemporain géorgien.
Pourquoi n’acceptez-vous pas que l’on parle de l’art contemporain géorgien comme d’un art post-1989 ?
L’art contemporain géorgien est souvent présenté comme étant apparu pendant la Perestroïka dans la foulée de la destruction du système politique ...
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À la fois lieu de construction de l’identité nationale et de prolongements des conflits, le concours Eurovision de la Chanson a prouvé au cours de ces vingt dernières années qu’en tant qu’événement apolitique, il n’avait rien à envier aux Jeux Olympiques. « Ringard », « kitschissime », d’un « vide abyssal » et d’une « qualité musicale plus que médiocre », il semble que « nul » soit un mot encore trop positif dans les médias français pour qualifier le festival de l’« européennement correct » que se veut le Concours Eurovision de ...Lire la suite